相对齐全的分区类型信息表

关于DPT中Partition ID的含义,戴仕剑、刘伟等先生在他们的著作中指出了79种不同类型,马林先生则对77种进行了说明 。 经查阅相关资料,现可以确认97种不同类型,尚有差不多160种类型不知道具体代表的含义。现将搜罗到的相关资料整理如下,以便查阅: 0 Empty 1 FAT12 2 XENIX root 3 XENIX usr 4 FAT16 32M 5 Extended 6 FAT16 7 HPFS/NTFS 8 AIX 9 AIX bootable a OS/2 Boot Manager b W95 FAT32 c W95 FAT32 (LBA) e W95 FAT16 (LBA) f W95 Ext'd (LBA) 10 OPUS 11 Hidden FAT12 12 Compaq diagnostics 14 Hidden FAT16 32M 16 Hidden FAT16 17 Hidden HPFS/NTFS 18 AST SmartSleep 1b Hidden W95 FAT32 1c Hidden W95 FAT32 (LBA) 1e Hidden W95 FAT16 (LBA) 24 NEC DOS 39 Plan 9 3c PartitionMagic 40 Venix 80286 41 PPC PReP Boot 42 SFS 4d QNX4.x 4e QNX4.x 2nd part 4f QNX4.x 3rd part 50 OnTrack DM 51 OnTrack DM6 Aux1 52 CP/M 53 OnTrack DM6 Aux3 54 OnTrackDM6 55 EZ-Drive 56 Golden Bow 5c Priam Edis 61 SpeedStor 63 GNU HURD or SysV 64 Novell Netware 286 65 Novell Netware 386 70 DiskSecure Multi-Boot 75 PC/IX 80 Old Minix 81 Minix / old Linux 82 Linux swap / Solaris 83 Linux 84 OS/2 hidden C: drive 85 Linux extended 86 NTFS volume set 87 NTFS volume set 88 Linux plaintext 8e Linux LVM 93 Amoeba 94 Amoeba BBT 9f BSD/OS a0 IBM Thinkpad hibernation a5 FreeBSD a6 OpenBSD a7 NeXTSTEP a8 Darwin UFS a9 NetBSD ab Darwin boot af HFS / HFS+ b7 BSDI fs b8 BSDI swap bb Boot Wizard hidden be Solaris boot bf Solaris c1 DRDOS/sec (FAT-12) c4 DRDOS/sec (FAT-16 32M) c6 DRDOS/sec (FAT-16) c7 Syrinx da Non-FS data db CP/M / CTOS / ... de Dell Utility df BootIt e1 DOS access e3 DOS R/O e4 SpeedStor eb BeOS fs ee GPT ef EFI (FAT-12/16/32 f0 Linux/PA-RISC boot f1 SpeedStor f4 SpeedStor f2 DOS secondary fb VMware VMFS fc VMware VMKCORE fd Linux raid auto fe LANstep ff BBT

[转载]孩子和哲人 ——忆念铁生(周国平)

一 2010年12月31日凌晨,何东发来短信:“史铁生于12月31日3时46分离开我们去往天国。” 我正在洗漱,郭红看到了短信,在门外惊喊:铁生走了!我把自己关在卫生间里,失声恸哭。 铁生走了?这个最坚强、最善良的人,这个永远笑对苦难的人,这个轮椅上的哲人,就这样突然走了?不可能,绝不可能! 一直相信,虽然铁生身患残疾,双肾衰竭,但是,以他强健的禀赋和达观的心性,一定能够度过一个又一个难关,活很长的时间。一直相信,只要我活着,我总能在水碓子那套住宅里看见他,一次又一次听他的爽朗的笑声和智慧的谈话。 我祈祷,我拒绝。可是,在这一瞬间,我已清楚地知道,我的世界荒凉了,我失去了人世间最好的兄弟。 二 婴儿的笑容 智者的目光 周而复始的鸽群在你的天空盘翔 人生没有忌日 只有节日 众神在你的生日歌唱 四天后,2011年1月4日,铁生的六十岁生日,朋友们在798时态空间为他举行了一个特别的生日聚会。空旷的大厅里站满了人,有人在演讲,我站在人群的外围。铁生透过墙上的大幅照片望着人们,望着我,那笑容和目光都是我熟悉的,我在心中对他说了上面的话。 三 孩子和哲人——这是我心目中的铁生。 铁生是孩子。凡是认识他的人都一定有同感,他的笑是那么天真而纯净,只有一个孩子才会那样笑,而且必须是年龄很小的孩子,比如婴儿。他不谙世故,对人毫无戒心,像孩子一样单纯。不管你是谁,只要来到他面前,他就不由自主地对你露出了这孩子似的笑。 铁生是孩子。和他聊过天的人都知道,他对世界怀着孩子般的好奇心,总是兴致勃勃地和你谈论各种话题,包括哲学和戏剧,物理学和心灵学,足球和围棋。他感兴趣的东西可真多,不过,像孩子一样,他的兴趣是纯粹的,你不要想从他口中听到东家长西家短的议论。 铁生是哲人,这好像是谁都承认的。然而人们困惑地推测道:他残疾了,除了思考做不了别的,所以成了哲人。我当然知道,他的哲学慧根深植在他的天性之中,和残疾无关。一个保持了孩子的纯真和好奇的人,因为纯真而有极好的直觉,因为好奇而要探究世界和人生的谜底,这二者正构成了哲人的智慧。 那天生日聚会上,一位朋友悄悄对我说:最应该得诺贝尔和平奖的是铁生。我一愣,诧异他说的是和平奖,不是文学奖,但随即会心地点头。世界之所以充满争斗和堕落,是因为人的心灵缺了纯真和智慧,变得污浊而愚昧了。孩子的纯真,哲人的智慧,正是使世界净化的伟大力量,因而是世界和平的最可靠保障。当然,斯德哥尔摩可能根本不知道有史铁生这个人,这一点儿也不重要,铁生的价值是超越于诺贝尔奖和一切奖的。 四 铁生是一个爱朋友的人,他念旧,随和,有许多几十年的老友,常来常往。我只能算他不老不新的朋友,关系似乎也不近不远,结识十六年,见面并不多,平均下来也就一年一次吧。我自己是个怯于交往的人,他又身体不好,在我结识他的第三年,他就因双肾衰竭开始做透析,每次去访他,在我都是一个隆重的决定。铁生喜欢有朋友来,每次谈兴颇健,可是我知道,我能享受与他谈话的快乐,却无法和他分担兴奋之后必然会到来的疲惫。 刚认识他时,我和郭红正恋爱,我还记得我俩第一次一起去访他的情景。郭红那天买了一本《收获》,刊有《务虚笔记》后半部分,看过几页,向铁生谈印象:“真好,一个东西,你变换着角度去说它。”他说:“就这两句,我听了就很高兴。话不在多,对心思就行。”他表示,书出之后,不但送我,也要送她。他的三卷本作品集,当即送了我们一人一套。我心中惭愧,如果是我,就会合送一套。我感觉到的不只是他的慷慨,更是他对个体的尊重。 和铁生结识时,我还没有孩子,后来,有了啾啾,再后来,有了叩叩。我相信,孩子对身处的气场之好坏有最灵敏的直觉。面对坐在轮椅上的铁生,孩子不但不畏怯,反而非常放松,玩得自由自在。当时三岁的啾啾,守在铁生叔叔身边,以推他的轮椅为乐。当时两岁的叩叩,合影时用小手摸铁生叔叔的头顶,告别时把额头贴在希米阿姨的额头上。他们当然不知道,这个坐在轮椅上的叔叔是当代中国最伟大的作家,但以后会知道的。 我珍惜见面的机会,要省着用,最好是和合适的人分享,因此偶尔会带我的好友去看他,但一共就两回。我带去的人,必须是我有把握和他彼此能谈得来的。第一回,是铸久和乃伟夫妇。气氛果然非常好,铁生对围棋界的情形相当熟悉,饶有兴趣地谈着这个话题,而可以看出来,他只是借着这个话题在传达他的愉快心情。第二回,是雯娟。她因为喜欢,自己配乐朗诵了铁生和我的作品,那天把刻录的《合欢树》给铁生,他听了录音很高兴,说挺受感动的。此后某一天,雯娟接铁生夫妇到我家,然后我们一同到雯丽家晚餐。在雯丽家,他心情很好,谈正在写的一个长篇,后来我知道是《我的丁一之旅》。他说,他在思考灵魂的问题,不给灵魂一个交代,意义就中断了。他的结论是,灵魂是一种牵系,肉体作为工具会损毁,但牵系永远存在。又说,上帝给你的就是一个死局,就看你能不能做活。我觉得都很精辟。 五 两年前,《知音》杂志同一期刊登两篇长文,分别是对铁生和我的“访谈”,而所谓的“访谈”根本没有进行过,完全是胡编乱造。我在博客上发表了澄清事实的声明,铁生没有开博客,他的声明也发表在我的博客上。 在此之前,铁生那篇“访谈”的编造者一再向他求情,他毫不动摇。但是,声明发表后,要不要起诉和索赔?他的态度异常明确,对我说:我们的声明搁在那里了,已经备案,到此为止,以免被媒体炒作。我同意。其实我本来是有些犹豫的,觉得不起诉便宜了侵权者。另一位也是被《知音》侵权的作家,通过起诉获赔十万元。铁生的家境不宽裕,医疗开支又大,如果能获赔,是不小的补贴,可是他压根儿没有这方面的考虑。我并非反对用法律手段追究侵权者的责任,只是想通过这个事例说明,铁生是一个多么正直又憨厚的人。 铁生待人平和宽容,然而,在这个喧嚣的传媒时代,他也有诸多的不喜欢和不适应。他未必拍案而起,但一定好恶分明。记得有一次,他送我书,对着腰封直摇头,而希米干脆生气地把腰封扯了。这夫妇俩的朴实真是骨子里的。 六 人与人之间一定是有精神上的亲缘关系的。 读铁生的作品,和铁生聊天,我的感觉永远是天然默契。 去年春天,郭红想为一家杂志做铁生的访谈,打去电话,他和希米立即同意了。希米说,必须支持“下岗女工”。郭红因故辞去了原来的工作,所以希米如此说。我陪郭红前往,先后谈了两回。 这次见面,距上一次已九个月,我们看到的铁生,脸色发黑,脸容消瘦,健康大不如以前。希米告诉我们,他因为真菌性肺炎住院一个月,出院才几天,受了许多罪,签了病危通知书,曾觉得这回真扛不住了。我心中既感动又内疚,夫妇俩对媒体的采访从来是基本拒绝的,却痛快地接受了这个时机非常不对的造访。 虽然病后虚弱,铁生谈兴仍很浓,谈文学,谈写作,谈人生,谈信仰,话语质朴而直入本质。采访过程中,我也常加入谈话。郭红已把访谈整理发在杂志上,我在这里仅摘取若干片断,连辍起来,以观大概。 铁生:文学是写印象,不是写记忆。记忆太清晰了,能清晰到数字上去,不好玩,印象有一种气氛。记忆是一个牢笼,印象是牢笼外无限的天空。 我:这与你说的活着和生活的区别是一回事。记忆和印象就是过去时的活着和生活。 铁生:深入生活这个理论应该彻底推翻。好多人问我同一个问题:你的生活从哪儿来?我说:你看我死了吗?这个理论特别深入人心,而且是包含在中国文化里面的,认为内心的东西不重要。 我:我们在文学上也是唯物主义者,只相信自己看得见摸得着的东西,看不见摸不着的就不是生活。其实,没有内在的生活,外在的生活就没有意义,更不是生活。 铁生:写作是要解决自己的问题。开始写作时往往带有模仿的意思,等你写到一定程度了,你就是在解决自己的问题。 我:这时候一个真正的作家才诞生了,在那以前他还是一个习作者。大多数作家是没有问题的,一辈子是一个习作者。 铁生:有个很有名的人说,一天要写一篇散文。我觉得这是每日大便一次的感觉。每日大便一次还是正常的,这简直就是跑肚。 我:关键是有没有灵魂,没有灵魂就没有问题。 铁生:那就只剩下有没有房子和车子的问题了,实在太无趣了。糟心就糟心在这里,灵魂太拘泥于社会、现实、肉体,很丰富的东西只能在这些面上游走,甚至不能跳出来看看。 我:灵魂强大的人受不了这个束缚,就会跳出来。 铁生:灵魂可能是互相联着网的,人只是一个小小的终端。现在我们的这个网是在作乱,它都是终端在各显其能,造成一个分裂状态。 我:谁也不信上帝,都自以为是服务器。 铁生:因为不关心灵魂,中国人感受出来的全是惨剧,不叫悲剧。包括现在咱们的文学,写的也都是社会矛盾,生命本身的悲哀他感受不到。要我推荐,我就推荐中国人民得诺贝尔民族主义奖。 七 谈话自然会涉及我们两人都关注的那个问题——死亡。 他告诉我们,他正在写一个比较长点的东西,第一部分叫《死,或死的不可能性》。他说:“我想证明死是不可能的。”我注意倾听他的论证,很欣赏其中的一个思路。 尼采说,我们虚设了一个永恒,拿它当意义,结果落空了。铁生说,正相反,恰恰是意义使一个东西可以成为永恒。甚至瞬间也是用意义来界定的,它是一个意义所形成的最短过程。因为意义,所以你能记住,如果没有,千年也是空无。 说得非常好。那么,意义的载体应该是灵魂了。他说:对,如果是一个独特的灵魂,你能认出来,如果是一个平庸的灵魂,你可能就认不出来。于是我们讨论灵魂的转世。他说:你转世的时候,灵魂带的能量应该是你此生思考的最有意思、最有悬念的事情,那样你被下一世认出的可能性就最大。他还说:我写的那个东西可能叫《备忘来生》,我希望到死的时候我能镇静,使灵魂能够尽量扼要地带上此生的信息。我提出异议:如果记忆——或者准确地说,自我意识——不能延续,转世有意义吗?他回答:我说死是不可能的,但我没有说转世以后的我一定是上一世的我。我说:这里你已经退一步了。他承认:对,退一步了,这一步必须退。我也退了一步,说:有一点在今世就得到了证明,就是灵魂和灵魂之间的差别太大了,而要解释其原因,轮回好像最说得通。 这次谈话半年后,铁生溘然长逝。不是久患的肾病,而是突发的脑溢血,把他带走了。和死不期而遇,他会不会惊诧,会不会委屈?一定不会的。他早已无数次地与死洽谈,对死质疑,我相信,在不期而遇的那个瞬间,他的灵魂一定是镇静的,能够带着此生的主要财宝上路。当然,死是不可能的,他的高贵的灵魂就是证明。灵魂一定有去处,有传承,我们尚不知其方式,而他已经知道了。 八 那次谈话,铁生和我都感到意犹未尽,相约以后要多谈。相识这么久,这是我们第一次认真地展开讨论,我自己大有收获,铁生也很高兴。我觉得我发现了一个好的方式,以后可以经常用。我和郭红拟订了计划,想待他身体状况较好时,做一个他和我的系列对话。因为血液的污染和频繁的透析,他有精力写作的时间极其有限,但他的头脑从未停止思考,如果能用一本对话录的形式留住他头脑中的珍宝,也推进我的思考,岂不两全其美。 然而,再也不可能了。我恨自己,没有任何理由可以原谅自己。上天给了我机会,我本来可以做一件也许是我此生最有价值的文字工作,可是,我竟忙于俗务,辜负了这个机会。 (写于2011年11月。清明时节重刊于此,以志纪念) 原文网址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_471d6f680102vmo7.html

关于航天XXX所Xen Server虚拟机数据恢复情况的说明

基本情况: 接到航天XXX所信息中心求助电话,说一台服务器数据丢失。随后,我公司立即派总工程师前往了解具体情况。 经了解,该服务器为DELLXXXXXXXX,共有六块146GB硬盘,其中0、1、2、3#硬盘组成RAID10,用于存放Citrix Xenserver基于Linux的虚拟化服务器,Xenserver服务器系统版本为6.0.2;4、5#硬盘组成RAID1,用于容量的扩展。 故障源自于 0#盘掉线后,另三块盘也呈现为离线状况,而导致XenServer系统无法启动,导致RAID10存储内部的两个虚拟机数据丢失。随后,在存储服务商的指导下,经过更换故障硬盘、RAID卡及服务器主板后,三块硬盘能正常识别。把另一块新更换的硬盘强制上线,存储系统自动进行Rebuild,完成后还进行了内部VD0的Rebuild。整个重建时间约XX小时。但Rebuild完成后,Xenserver虚拟化服务器仍然无法启动。 为避免故障的扩大化和内部数据的进一步破坏,我们先期对RAID10存储组的每块硬盘都做了一次只读操作,完成各盘字节级的镜像工作。此后,将RAID10存储组的四块硬盘进行了封存,以保证内部数据的绝对安全。 在此基础上,我们在Windows环境下,搭建了一个工作平台,对Xenserver虚拟化服务器镜像文件进行虚拟重组,将其还原为单盘存储系统后,对服务器底层数据结构进行了分析。 经查,该服务器在LINUX启动分区内,/etc/lvm目录缺失,备份的LVM卷信息丢失,SR(存储库)信息无法识别,所有虚拟磁盘(VDI)丢失,于是在 Xenserver虚拟机服务程序在启动过程中,因存储库信息无法识别,从而导致启动失败。 随后,我们检测了启动卷后一个正常虚拟机服务器理论上应有的LVM卷信息全被清空,所有的LV的片断索引信息全部丢失。 在进一步的检测中,我们发现存储系统内部的确存在典型的NTFS文件系统结构,经与信息中心和工了解,确认故障以前,服务器内部虚拟机系统为Windows Server2003,另外还发现了一些我们熟知的PDF文档、OFFICE文档以及前此在五一七所做过专题解析的由PRO-E产生的PRT文件结构特征点。可以确认,所丢失数据有恢复的希望。 由于以单个文件的方式所提取的文件(如PRT)不能满足研究所的工作要求,我们只能对全部的动态盘和差异盘找回每个VDI的LV EXTENTS信息,并重建索引信息,以尽可能还原所丢失数据。 经十个工作日的努力,我们的劳动终于有了成果,累计恢复数据量约250GB,所丢失数据按丢失前的目录结构全部还原出来,经应用工程师的检验,证实是可用的,达到了本次数据恢复的目的。 ——摘自《关于航天XXX所Xen Server虚拟机数据恢复的情况报告》150206

几个概念——I帧、B帧、P帧

I图像(帧)是靠尽可能去除图像空间冗余信息来压缩传输数据量的帧内编码图像; P图像(帧)是通过充分降低于图像序列中前面已编码帧的时间冗余信息来压缩传输数据量的编码图像,也叫预测帧; B图像(帧)是既考虑与源图像序列前面已编码帧,也顾及源图像序列后面已编码帧之间的时间冗余信息来压缩传输数据量的编码图像,也叫双向预测帧;一般地,I帧压缩效率最低,P帧较高,B帧最高。 I帧(I frame)——帧内编码帧。 又称为内部画面 (intra picture),I 帧通常是每个 GOP(MPEG 所使用的一种视频压缩技术)的第一个帧,经过适度地压缩,做为随机访问的参考点,可以当成图象。在MPEG编码的过程中,部分视频帧序列压缩成为I帧;部分压缩成P帧;还有部分压缩成B帧。I帧法是帧内压缩法,也称为“关键帧”压缩法。I帧法是基于离散余弦变换DCT(Discrete Cosine Transform)的压缩技术,这种算法与JPEG压缩算法类似。采用I帧压缩可达到1/6的压缩比而无明显的压缩痕迹。 帧是组成视频图像的基本单位。关键帧也叫I帧,它是帧间压缩编码里的重要帧;它是一个全帧压缩的编码帧;解码时仅用I帧的数据就可重构完整图像;I帧不需要参考其他画面而生成。视频文件是由多个连续的图片组成。 在视频会议系统中,终端发送给MCU(或者MCU发送给终端)的图像,并不是每次都把完整的一幅幅图片发送到远端,而只是发送后一幅画面在前一幅画面基础上发生变化的部分。如果在网络状况不好的情况下,终端的接收远端或者发送给远程的画面就会有丢包而出现图像花屏、图像卡顿的现象,在这种情况下如果没有I帧机制来让远端重新发一幅新的完整的图像到本地(或者本地重新发一幅新的完整的图像给远端),终端的输出图像的花屏、卡顿现象会越来越严重,从而造成会议无法正常进行。 在视频画面播放过程中,若I帧丢失了,则后面的P帧也就随着解不出来,就会出现视频画面黑屏的现象;若P帧丢失了,则视频画面会出现花屏、马赛克等现象。 在视频会议系统中I帧只会在会议限定的带宽内发生,不会超越会议带宽而生效。I帧机制不仅存在于MCU中,电视墙服务器、录播服务器中也存在。就是为了解决在网络状况不好的情况下,出现的丢包而造成的如图像花屏、卡顿,而影响会议会正常进行。 I帧特点:1.它是一个全帧压缩编码帧。它将全帧图像信息进行JPEG压缩编码及传输;2.解码时仅用I帧的数据就可重构完整图像;3.I帧描述了图像背景和运动主体的详情;4.I帧不需要参考其他画面而生成;5.I帧是P帧和B帧的参考帧(其质量直接影响到同组中以后各帧的质量);6.I帧是帧组GOP的基础帧(第一帧),在一组中只有一个I帧;7.I帧不需要考虑运动矢量;8.I帧所占数据的信息量比较大。 B 帧——双向预测内插编码帧。 在 MPEG-4 中有四种参考模式,如果是同时参考前后的画面压缩,则记录的是 和 (前画面 pixel 值后+画面 pixel 值)/2 的差值,也就是和“前后画面的平均”的差值。所以记录的差值个数和P帧一样,只有一个,没有增加。 而因为B帧位于前后画面的中间,以“前后画面的平均”,也就是“前后画面的中间值”来作为预测数值(预测B帧的 pixel 数值为多少?如果有误差,再记录差值),这样这个预测数值会比单独使用前一个画面来预测,更接近真正的B帧的数值,可想而知,如此所需要记录的差值就会很小甚至可以根本不用记录,所以便可以省下很多的 bits,提高压缩率。 例如 亮度变化 - I B P 7 8 9 如果B只参考前一个画面压缩,则需记录差值 1。如果以 (I P)/2 压缩,则差值为 0,不需记录差值。(虽然要记录两个矢量,不过矢量也可以再做进一步预测压缩,总的来说,还是会比单独参考前一个画面压缩来得小很多)如果画面不是这样变化怎么办?通常来讲画面都会是这样变化,如果不是这样变化我们就不使用B帧就算变化不是如此规则,换个方式想,B帧可以参考的画面还是比P帧多,再怎么找,也还是B帧可以找到误差更小的方块来使用的机率大(因为可以选择、参考的对象较多),所以B帧还是比P帧的压缩率来得高。(而且高很多,差距非常大) 除了压缩率以外,B帧对画质的影响.....是有的,因为B帧这种参考前后画面的特性,等于有内插(interpolation)的效果,所以可以减少噪讯。 MPEG-4 中的B帧,也是非常具有威力的,除了以前的三种参考模式,还有 Direct Mode,连矢量的纪录都省了。虽然MPEG-4 之中有 4MV 的功能,可以记录四个矢量,不过编码器在压缩的时候会判断,到底是使用 4MV 压出来的结果小,还是使用传统的方法压出来的结果小? 如果使用传统的方法压出来的结果小,便使用传统的方法记录,如果使用 4MV 压出来的结果小,才使用 4MV 来记录。 (ps. 4MV 不会用在 backward 预测) 您可以观察 VirtualDub 压缩时画面上显示的蓝线,您会发现蓝线和蓝线之间通常会有很短的蓝线插在中间,造成空隙,而且差距很大,这个就是夹在 P 之间的 B 在发挥压缩威力如果是用DivX 5 更明显,因为DivX 5 只能够使用 IBPBPBPB... 这种一个B接一个P的形式,所以画面上的蓝线就是“一长一短、一长一短”这样排列。 B帧特点①B帧是由前面的I或P帧和后面的P帧来进行预测的;②B帧传送的是它与前面的I或P帧和后面的P帧之间的预测误差及运动矢量;③B帧是双向预测编码帧;④B帧压缩比最高,因为它只反映丙参考帧间运动主体的变化情况,预测比较准确;⑤B帧不是参考帧,不会造成解码错误的扩散。 P帧——前向预测编码帧。 由在它前面的P帧或者I帧预测而来,它比较与它前面的P帧或者I帧之间的相同信息或数据,也即考虑运动的特性进行帧间压缩。P帧法是根据本帧与相邻的前一帧(I帧或P帧)的不同点来压缩本帧数据。采取P帧和I帧联合压缩的方法可达到更高的压缩且无明显的压缩痕迹。 P帧的预测与重构:P帧是以I帧为参考帧,在I帧中找出P帧“某点”的预测值和运动矢量,取预测差值和运动矢量一起传送。在接收端根据运动矢量从I帧中找出P帧“某点”的预测值并与差值相加以得到P帧“某点”样值,从而可得到完整的P帧。 P帧特点: ①P帧是I帧后面相隔1~2帧的编码帧。 ②P帧采用运动补偿的方法传送它与前面的I或P帧的差值及运动矢量(预测误差)。 ③解码时必须将I帧中的预测值与预测误差求和后才能重构完整的P帧图像。 ④P帧属于前向预测的帧间编码。它只参考前面最靠近它的I帧或P帧。 ⑤P帧可以是其后面P帧的参考帧,也可以是其前后的B帧的参考帧。 ⑥由于P帧是参考帧,它可能造成解码错误的扩散。 ⑦由于是差值传送,P帧的压缩比较高。 关键帧和过渡帧的联系与区别 1、两个关键帧的中间可以没有过渡帧(如逐帧动画),但过渡帧前后肯定有关键帧,因为过渡帧附属于关键帧; 2、关键帧可以修改该帧的内容,但过渡帧无法修改该帧内容。 3、关键帧中可以包含形状、剪辑、组等多种类型的元素或诸多元素,但过渡帧中对象只能是剪辑(影片剪辑、图形剪辑、按钮)或独立形状。 以上概念来自百度

我喜欢你是寂静的_聂鲁达

巴勃鲁·聂鲁达(PabloNeruda,1904~1973)智利著名诗人,1971年诺贝尔文学奖获得者。他13岁开始发表诗作,1923年发表第一部诗集《黄昏》,1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》,自此登上智利诗坛。主要作品还有《全体的歌》《大地上的居所》等。 I like for you to be still 我喜欢你是寂静的 I like for you to be still, it is as though you were absent, 我喜欢你是寂静的,仿佛你消失了一样, and you hear me from far away, and you voice does not touch you. 你从远处聆听我,我的声音却无法触及你。 It seems as though your eyes had flown away 好像你的双眼已经飞离远去。 and it seems that a kiss had sealed your mouth. 如同一个吻,封缄了你的嘴。 As all things are filled with my soul 你从所有的事物中浮现, you emerge from the things, filled my soul. 充满了我的灵魂。 You are like my soul, a butterfly of dream, 你像我的灵魂,一只梦的蝴喋, and you are like the word Melancholy. 你如同忧郁这个字。 I like for you to be still, and you seem far away. 我喜欢你是寂静的,好像你已远去。 It sounds as though you were lamenting, a butterfly cooinglike a dove. 你听起来像在悲叹,一只如鸽悲鸣的蝴蝶。 And you hear me from far away and you voice does not rouch you. 你从远处听见我,我的声音无法企及你。 Let me come to be still in your silence. 让我在你的沉默中安静无声。 And let me talk to you with your silence 并且让我借你的沉默与你说话, that is brightas a lamp,simple as a ring. 你的沉默明亮如灯,简单如指环。 You are like the night, with it\'s stillness and constellations. 你就像黑夜,拥有寂静与群星。 Your silence is that of a star, as remore and candid. 你的沉默就是星星的沉默,遥远而明亮。 I like for you to be still, it is as though you were absent, 我喜欢你是寂静的,仿佛你消失了一样, distant anf fullof sorrow as though you had died. 遥远而且哀伤,仿佛你已经死了。 One word then,one smile,is enough. 彼时,一个字,一个微笑,已经足够。 And I am happy, happy that it's not true. 而我会觉得幸福,因那不是真的而觉得幸福。

拉赫玛尼诺夫作品年代及编号

年代 作品名称 作品编号 1885 Romance for violin piano in A minor TN_ii/31 1887 Pieces (4) for piano TN_ii/12 1887 Nocturnes (3) for piano TN_ii/13 1887 Scherzo, for orchestra in D minor TN_ii/40 1888 Lento (Song without Words), for piano in D minor TN_ii/11 1889 String Quartet No.1, (Romance Scherzo, other 2 mvts.lost) TN_ii/30 1890 Piano Concerto No.1 in F sharp minor Op.1 1890 Oh no, I beg you, forsake me not, song for voice piano Op.4/1 1890 Morning, song for voice piano Op.4/2 1890 In the silence of the secret night, song for voice piano Op.4/3 1890 Georgian Song(Do not Sing, My Beauty), for voice piano Op.4/4 1890 Oh thou, my field, song for voice piano Op.4/5 1890 How long, my friend, song for voice piano Op.4/6 1890 Piano piece(Canon), in D minor TN_ii/14 1890 Pieces (2) for piano, 6 hands TN_ii/22 1890 Lied (Romance), for cello piano in F minor TN_ii/32 1890 Melodie on a Theme by S.Rachmaninov, for cello(or violin) piano in D major TN_ii/33 1890 At the gate of the Holy Abode, song for voice piano TN_ii/50/1 1890 I will tell you nothing, song for voice piano, TN_ii/50/2 1890 Again you leapt, my heart, for voice piano TN_ii/51 1891 Prélude for piano in F major TN_ii/15 1891 Russian Rhapsody, for 2 pianos in E mino TN_ii/23 1891 Symphony in D minor Youth Symphony (part lost; 1st movement survives) TN_ii/43 1891 Prince Rostislav, symphonic poem for orchestra TN_ii/44 1891 Songs (2) for voice piano TN_ii/52 1891 C'était en avril, song for voice piano TN_ii/52/1 1891 Twilight has fallen, song for voice piano TN_ii/52/2 1891 Monologues (2) from Pushkin's Drama Boris Godunov TN_ii/80 1891 Transcription of Tchaikovsky's The Sleeping Beauty Suite for piano 4 hands TN_iii/13 1891 Fugue for piano in D minor 1891 Suite for Orchestra in D minor, version for piano 1892 Caprice bohémien (Capriccio on Gypsy Themes), for orchestra in E minor/E major Op.12 1892 Pieces (2) for cello piano Op.2 1892 Prelude for piano No.1 in C sharp minor (The Bells of Moscow) Op.3/2 1892 Morceaux de fantaisie (5), for piano Op.3 1892 Trio élégiaque, for piano strings in G minor TN_ii/34 1892 Aleko, opera TN_ii/70 1893 Morceaux de salon, for piano Op.10 1893 Suite No.1 (Fantaisie-tableaux) for 2 pianos in G minor Op.5 1893 Pieces (2) for violin piano Op.6 1893 The Rock, symphonic poem for orchestra (or piano, 4 hands) Op.7 1893 Songs (6) for voice piano Op.8 1893 The water lily, song for voice piano Op.8/1 1893 Child, thou art as beautiful as a flower, song for voice piano Op.8/2 1893 Brooding, song for voice piano Op.8/3 1893 I have grown fond of sorrow, song for voice piano Op.8/4 1893 The dream, song for voice piano Op.8/5 1893 A Prayer, song for voice piano Op.8/6 1893 Trio élégiaque, for piano strings in D minor Op.9 1893 Song of the Disillusioned, song for voice piano TN_ii/53/1 1893 The flower has faded, song for voice piano TN_ii/53/2 1893 Do you remember the evening, song for voice piano TN_ii/53/3 1893 O Mother of God vigilantly praying (Sacred concerto), motet for chorus TN_ii/61 1894 Morceaux (6), for piano, 4 hands Op.11 1894 Songs (12) for voice piano Op.14 1894 Romance for piano, 4 hands in G major TN_ii/20 1894 Don Juan, for chorus piano TN_ii/62 1895 Symphony No.1 in D minor (lost; reconstructed from piano duets and orch.fragments) Op.13 1895 Choruses (6) for female or children's chorus piano Op.15 1896 I wait for thee, song for voice piano Op.14/1 1896 In my soul, song for voice piano Op.14/10 1896 Tis time, song for voice piano Op.14/12 1896 The Little Island, song for voice piano Op.14/2 1896 For long there has been little consolation in love, song for voice piano Op.14/3 1896 I was with her, song for voice piano Op.14/4 1896 These summer nights, song for voice piano Op.14/5 1896 How everyone loves thee, song for voice piano Op.14/6 1896 Believe me not, friend, song for voice piano Op.14/7 1896 Oh, do not grieve, song for voice piano Op.14/8 1896 She is as lovely as the noon, song for voice piano Op.14/9 1896 Moments musicaux (6) for piano Op.16 1896 Improvisations (4) for piano(collaborative works with Arensky, Glazunov Taneyev) TN_ii/16 1899 Pieces (2) for piano TN_ii/17 1899 Were You Hiccoughing, song for voice piano TN_ii/54 1900 Suite No.2 for 2 pianos in C major Op.17 1900 Piano Concerto No.2 in C minor Op.18 1900 Songs (12) for voice piano Op.21 1900 Fate, song for voice piano Op.21/1 1900 Francesca da Rimini, opera Op.25 1900 Night, song for voice piano TN_ii/55 1900 Transcription of Bizet's Minuet from L'Arlesienne-Suite No 1 for piano TN_iii/3 1901 Sonata for cello piano in G minor Op.19 1901 Preludes (10) for piano Op.23 1901 Prelude for piano No.6 in G minor Op.23/5 1901 Panteley the Healer, for chorus TN_ii/63 1902 Spring waters, song for voice piano Op.14/11 1902 The Spring, cantata for baritone, chorus orchestra Op.20 1902 Before the ikon, song for voice piano Op.21/10 1902 No prophet I, song for voice piano Op.21/11 1902 How painful for me, song for voice piano Op.21/12 1902 By a fresh grave, song for voice piano Op.21/2 1902 Twilight, song for voice piano Op.21/3 1902 Lilacs, song for voice piano Op.21/5 1902 Fragment from Musset, song for voice piano Op.21/6 1902 How fair this spot, song for voice piano Op.21/7 1902 On the death of a linnet, song for voice piano Op.21/8 1902 Melody, song for voice piano Op.21/9 1902 Variations on a Theme of Chopin, for piano Op.22 1902 They Answered, song for voice piano Op.21/4 1903 Prelude for piano No.11 in G flat major Op.23/10 1903 Prelude for piano No.2 in F sharp minor Op.23/1 1903 Prelude for piano No.3 in B flat major Op.23/2 1903 Prelude for piano No.4 in D minor Op.23/3 1903 Prelude for piano No.5 in D major Op.23/4 1903 Prelude for piano No.7 in E flat major Op.23/6 1903 Prelude for piano No.8 in C minor Op.23/7 1903 Prelude for piano No.9 in A flat major Op.23/8 1903 Prelude for piano No.10 in E flat minor Op.23/9 1903 The Miserly Knight, opera Op.24 1906 Songs (15) for voice piano Op.26 1906 There are many sounds, song for voice piano Op.26/1 1906 Before my window, song for voice piano Op.26/10 1906 The Fountain, song for voice piano Op.26/11 1906 Night is mournful, song for voice piano Op.26/12 1906 The Ring, song for voice piano Op.26/14 1906 All things pass by, song for voice piano Op.26/15 1906 He took all from me, song for voice piano Op.26/2 1906 Let us rest, song for voice piano Op.26/3 1906 Two partings, song for voice piano Op.26/4 1906 Christ is Risen, song for voice piano Op.26/6 1906 To the children, song for voice piano Op.26/7 1906 I beg for mercy, song for voice piano Op.26/8 1906 Again I am alone, song for voice piano Op.26/9 1906 Symphony No.2 in E minor Op.27 1906 I remember that day, song for voice piano Op.34/10 1906 The peasant, song for voice piano Op.34/11 1906 What happiness, song for voice piano Op.34/12 1906 Dissonance, song for voice piano Op.34/13 1906 In the soul of each of us, song for voice piano Op. 34/2 1906 The Storm, song for voice piano Op.34/3 1906 A Passing Breeze (The migrant wind), song for voice piano Op.34/4 1906 Arion, song for voice piano Op.34/5 1906 The Raising of Lazarus, song for voice piano Op.34/6 1906 It cannot be, song for voice piano Op.34/7 1906 Music, song for voice piano Op.34/8 1906 You knew him, song for voice piano Op.34/9 1906 When yesterday we met, song for voice piano Op.26/13 1906 Beloved, let us fly,song for voice piano Op.26/5 1906 Polka italienne, for piano, 4 hands in E flat minor/E flat major TN_ii/21 1906 Monna Vanna, opera (inc.piano score; Act 1 orch.by Butekoff) TN_ii/71 1907 Piano Sonata No.1 in D minor Op.28 1908 Letter to K.S.Stanislavsky, song for voice piano TN_ii/56 1909 The Isle of the Dead, symphonic poem Op.29 1909 Piano Concerto No.3 in D minor Op.30 1910 Liturgy of St John Chrysostom, for chorus Op.31 1910 Preludes (13) for piano Op.32 1910 Prelude for piano No.12 in C major Op.32/1 1910 Prelude for piano No.13 in B flat major Op.32/2 1910 Prelude for piano No.14 in E major Op.32/3 1910 Prelude for piano No.15 in E minor Op.32/4 1910 Prelude for piano No.16 in G major Op.32/5 1910 Prelude for piano No.17 in F minor Op.32/6 1910 Prelude for piano No.18 in F major Op.32/7 1910 Prelude for piano No.19 in A minor Op.32/8 1910 Prelude for piano No.20 in A major Op.32/9 1910 Prelude for piano No.21 in B minor Op.32/10 1910 Prelude for piano No.22 in B major Op.32/11 1910 Prelude for piano No.23 in G sharp minor Op.32/12 1910 Prelude for piano No.24 in D flat major Op.32/13 1910 String Quartet No.2, (2 movements only) TN_ii/35 1911 Etudes-Tableaux, for piano Op.33 1911 Etudes-Tableaux (17) for piano Op.33/39 1911 Polka W.R., for piano in A flat major TN_ii/18 1912 Songs (14) for voice piano Op.34 1912 The Muse, song for voice piano Op.34/1 1913 The Bells, choral symphony for soprano, tenor, baritone, chorus orchestra Op.35 1913 Piano Sonata No.2 in B flat minor Op.36 1915 Vocalise, song for voice piano Op.34/14 1915 Vespers (All-Night Vigil), for alto, tenor chorus Op.37 1915 From the Gospel of St John, song for voice piano TN_ii/57 1916 Songs (6) for voice piano Op.38 1916 In my garden at night, song for voice piano Op.38/1 1916 To her, song for voice piano Op.38/2 1916 Daisies, song for voice piano Op.38/3 1916 The rat-catcher, song for voice piano Op.38/4 1916 The dream, song for voice piano Op.38/5 1916 A-oo, song for voice piano Op.38/6 1916 Etudes-Tableaux, for piano Op.39 1916 Prayer, sacred song for voice piano TN_ii/58/1 1916 All things wish to sing, sacred song for voice piano TN_ii/58/2 1917 Pieces (3) for piano TN_ii/19 1918 Transcription of Smith's The Star-Spangled Banner for piano TN_iii/11 1919 Cadenza for Liszt's Hungarian Rhapsody No.2, for piano TN_iii/6 1921 Transcription of Kreisler's Liebesleid for piano TN_iii/5 1923 Transcription of Mussorgsky's Hopak from opera Sorochintsy Fair for piano (also for piano vioin) TN_iii/8 1925 Transcription of Schubert's Wohin from Die Schne Müllerin for piano TN_iii/10 1925 Transcription of Kreisler's Liebesfreud for piano TNiii/5 1925 Powder and Paint, folksong arrangment for voice piano 1926 Piano Concerto No.4 in G minor Op.40 1926 Russian Songs (3) for chorus orchestra Op.41 1929 Transcription of Rimsky-Korsakov's Flight of the Bumblebee from The Tale of the Tsar Saltan for piano TN_iii/9 1930 études-tableaux (5) for orchestra (orchestrated by O.Respighi, P.160 in his catalogue) 1931 Variations on a Theme of Corelli, for piano Op.42 1933 Suite from the Violin Partita in E major: Prelude, Gavotte Gigue, transcription for piano after J.S.Bach TN_iii/1 1933 Transcription of Mendelssohn's Scherzo from A Midsummer Night's Dream for piano TN_iii/7 1934 Rhapsody on a Theme of Paganini (Introduction and 24 Variations), for piano orchestra in A minor Op.43 1935 Symphony No.3 in A minor Op.44 1940 Symphonic Dances, for orchestra (or 2 pianos) Op.45 1941 Transcription of Tchaikovsky's Lullaby for piano, Op.16/1 TN_iii/14